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漢字的疊加,也會得出很多結論。

文章來源:3yype梦幻国际棋牌官方论坛
作者:曾祥東梦幻国际棋牌官方论坛
ID:gh_370bfbf7e0b1梦幻国际棋牌官方论坛
編輯:卝生梦幻国际棋牌官方论坛

本文基于對此話題的知乎回答補充而成:

https://www.zhihu.com/question/394175264/answer/1221223455

 

01

背景介紹

 

「把所有漢字疊寫起來會怎麼樣呢?」這個問題源于知乎網友 @閉眼唱歌 腦洞大開的起名方式:

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來源:怎樣看待 papi 醬因為孩子随父姓被某些網友辱罵?- 知乎

(https://www.zhihu.com/question/394004713/answer/1215083944)

雖然看起來非常無厘頭,但對理解中文字體設計是有一些幫助的。

首先介紹中文字體設計中的兩個概念:字身框和字面框。字身框是漢字字形最外側的方框,在金屬活字時代指的是鉛字鉛塊的尺寸,在數字化時代指的是漢字字符形最外面的邊界框,其默認高度與字号相同。字面框是一個字體中漢字筆畫實際可以覆蓋到的空間,在相同字号下,能夠間接觀察出整套字體每個字的視覺大小和默認字間距。然而在數字化時代,有的中文字體僅将字面框作為一種邊界參考線,不少尖銳的筆畫往往會突破設計師設定的字面框,有時候甚至會突破字身框。

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來源:字型設計自己來——中文字型設計的第一課 – justfont

(https://博客.justfont.com/2012/12/hanzi-type-design-1/)

一般來說,把所有漢字疊加起來,即使字面框有可能會被填滿,但字身框内無論如何都還會留有一點空間,否則排版時所有的漢字都有可能會連在一起,沒有「呼吸的感覺」(笑)。

 

02

實驗報告——整體疊加

 

中文字庫常用的 GB2312 字符集一共有 6763 個漢字,而 Unicode 13.0 裡面的漢字已經積累到了 92856 個[1],全部拿來疊加比較麻煩且意義不大。經過實驗,使用幾千個漢字和幾百個漢字來疊加效果差别很小(隻要控制好透明度什麼的)。所以,下面的實驗我們都是從 GB2312 中随機挑選一個子集來疊加,實際使用的字數我們标注在了括号裡。

首先從最基本的宋體和黑體開始。為了突出對比,我們各選擇了兩種風格的字體:方正築紫老明朝和華文黑體字面較小、結構緊湊;而報宋和微軟雅黑字面較大、結構寬松。前者代表了比較傳統的漢字審美,可以使文本更有精氣神。後者則主要出于使用場景的考量,無論是為了報紙印刷設計的報宋,還是為了屏幕顯示設計的雅黑,較為誇張的字面可以大幅提升易讀性。

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接着我們來看思源系列的情況。思源宋體和黑體是 Adobe 和 Google 聯合推出的一款泛中日韓現代字體。它們各有 7 個字重,因此也可以有更多發現。此外,思源字體本身就提供了字面大小的信息(OpenType BASE 表中的 icft 和 icfb 條目)[2],我們這裡也标記了出來。下圖紅色為宋體,黑色為黑體。很明顯,從細到粗,字面率逐漸增大,到了 Heavy 字重幾乎與字面框隻留下了一條縫隙,可以想象排版結果将有強烈的視覺沖擊力。這種随着字重的增加,不斷擴大的文字的方式,也頗似西文字體中,同一套字體家族随着字重增加而加大 x 高度的做法。另一方面,如果縱向對比,可以看到相同字重的宋體和黑體有着幾乎一緻的字面框大小,而這正是中文字體設計中跨越字體風格(宋 / 黑)時需要考慮的要點之一。

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除了分析字面率,疊加實驗還可以幫助我們理解筆畫的分布。上面的幾張圖都不是一片均勻的黑色,而是有濃淡分布的。顯然,黑色較深的地方對應着筆畫的集中分布。我們可以看出來,大多數字體中左側都有明顯的一豎,右側下面則有一橫,而且右下角有一處格外明顯的黑色區域;有些字體的右側還有一些橫豎筆畫構成的「格子紋樣」。加上根據 6763 個漢字的數據統計,我們由此可以得出以下幾個結論:

漢字中左右(左中右)結構的字的數量占據絕對統治地位

左側的形旁大多以一豎作為主筆(如:亻彳犭扌忄礻衤钅饣讠丬)

半包圍、全包圍結構的字也較多,且筆畫大都位于接近字面框四個邊緣的位置

漢字筆畫中,橫和豎的比例較高,造成了字面框中部的「格子」紋理

我們還能看到,方正築紫老明朝、微軟雅黑和思源宋體、黑體都有較為明顯的筆畫界線,而漢儀報宋和華文黑體的整體筆畫分布規律則相對模糊。後面這兩個曆史比較久遠的字體都是在前數字化時代設計出來的,沒辦法很方便地「Ctrl+C、Ctrl+V」,隻能依靠多位設計師手工繪制出所有字形,即使相同部件也存在一定的差别,相對數字化字體來說,整體筆畫分布的規律性便顯得較弱了。當然,這樣也賦予了每個字形不盡相同的特質,有着區别于數字化時代字體的獨特風味,反而得到一些人的青睐。

中文常用的排版字體還有仿宋和楷體。下圖測試了方正的基礎四款字體,盡管我們常常将「宋黑仿楷」并稱,然而光從字面率來看它們未必能很好地搭配起來。如果要設計一款跨越宋、黑、仿、楷的超級中文字體家族,顯然在字面率的統一上還要多做一些研究和基礎設定。另外從形狀來看,圖中的宋體和黑體的疊加結果基本呈現為一個正方形,而仿宋的疊加結果則是長方形,而楷體是一個不規則的多邊形,說明測試的仿宋和楷體的真實字面框并不是方的。

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實際上,這一規律早在七十年代就被日本的字體研究者佐藤敬之輔發現了。他對宋體和楷體也做了一些疊加的實驗,和我們的疊加圖類似,宋體疊加後是一個方框,而楷體則是一個類似🍙的不規則形狀。

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來源:《漢字》(下),佐藤敬之輔梦幻国际棋牌官方论坛

楷體脫胎于書法,帶有強烈的手寫感。這個像 Q 的小尾巴一樣的突出部分,也正是源于傳統書法美學中捺要舒展的要求。便于雕刻的仿宋有接近楷體的筆畫特征和類似的筆畫傾角,不過整體字面已經變得方正起來。再往後,宋體和黑體伴随着現代字體技術的成熟逐漸成為主流,筆形規整統一、字面較大的特征一直延續到了今天。

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這裡,我們把幾款流行的刻本字體疊加起來,便可以清晰地看出上文所述印刷字體的演變史。

 

03

實驗報告——更多的疊加

 

漢字根據結構大緻可以分為上下、左右、包圍、獨體。據此,我們還分别對這四種結構的漢字進行了單獨的疊加,有一些有趣的發現:

草字頭(艹)、木字旁(木)、三點水(氵)、走之底(⻌)這幾個偏旁部首可謂是獨占鳌頭,因為字數的優勢,在結果中一眼就能分辨出來;

對于上下、左右、包圍結構的字,形旁和聲旁應當控制一定的距離,并且在整個字體裡面保持統一。這也印證了謝培元和徐學成等前輩提出的第二中心線理論[3];

獨體字和上下結構的字中,都能明顯看到一條筆直的中軸線。這或許與漢字的豎排傳統和對稱審美有關[4]。

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接下來看看最近特别流行的書法字體。總體來說書法字體的實際字面率都較低。隸書字形較扁,楷書比較端正,草書、行書則充滿了曲線的味道。而作為創意字體的尚巍手書,疊加起來看也出現我們上面提到過的「Q」形狀,可見中文字體即使看起來充滿創意,也得遵循一定的規律。

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漢字還有相當數量的衍生文字,在中國少數民族地區和泛東亞文化圈都被廣泛使用。包括日文平假名、片假名(網友評論:平假名像個球 2333):

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諺文音節、注音符号(可以看出思源宋體的設計明顯有問題):

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以及西夏文、契丹小字和女書:

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這些文字總體上保留了漢字的一些特征,但又有所不同。比如女書整體造型呈橄榄形,完全不同于漢字的方塊造型[5]。西夏文和漢字類似,存在大量肉眼可見的左右結構的字,但和漢字相比,左右部分的大小基本相同,結構更加對稱,變化也不如漢字豐富(不過 Noto 這個西夏文字體被噴得很慘[6])。

最後,知乎網友 @韓泳思 提到了點陣字體的問題,所以我們也來玩一玩:

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以上三個字體分别是 16×15 像素的 GNU Unifont、9×9 丁卯點陣體、7×7 丁卯點陣體。由于點陣字體本身的限制,它們在整個字身框中都故意留出了一像素的縫隙,以防止密排時文字連在一起。可以看到,在 Unifont 中左上角和右上角仍留有一些空白;而在「小至極限」的丁卯點陣點裡面,設計師就不得不充分利用除了預留空間外每一個能用的像素,因而最終疊加出了一個幾乎實心的黑塊。

參考文獻:

[1] 2019 “State of the Unification” Report https://blogs.adobe.com/CCJKType/2019/07/2019-sotu.html

[2] Baseline tags https://docs.microsoft.com/en-us/typography/opentype/otspec160/baselinetags

[3] 厲緻謙 漢字設計中的度量标準(二)

[4] 蔣勳 漢字書法之美:舞動行草 https://books.google.com.sg/books?id=8Rq9AAAAQBAJ&pg=PA235#v=onepage&q&f=false

[5] Noto Sans Nushu https://github.com/LisaHuang2017/noto-sans-nushu

[6] https://twitter.com/BabelStone/status/1106903314690686986

看完這篇文章,你有啥想說的?(多選)

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